Emisiunea Mary Tyler Moore este una dintre cele mai bune sitcom-uri pe care le puteți reda în acest moment
Valerie Harper (ca Rhoda Morgenstern) și Mary Tyler Moore (ca Mary Richards) peSpectacolul Mary Tyler Moore, 1971.
Creșterea fluxului videoservices a deschis o gamă largă de cataloage din seria TV și, odată cu aceasta, o dezbatere: Doar pentru că noipoate saspectacole principale mai vechi, înseamnă că ar trebui? Sunt produse mai mult decât suficiente noi opțiuni de vizionare (inclusiv o paradă nesfârșită de reporniri și refaceri revizioniste pentru înclinația nostalgiei) pentru a distra pe oricine. Așadar, de ce sunt adolescenții din Gen Z care nu erau în viață în 1994?Prietenipe Netflix? Și ar trebui să îi oprească cineva?
O mulțime de spectacole prețuite pe scară largă care s-au bucurat de renașteri sau de vieți prelungite prin streaming par, din punct de vedere cultural, din anumite puncte de vedere acum - chiar și cele care au doar 10 sau 20 de ani, cum ar fi Prieteni și Sexul si orasul . Sensibilitățile s-au schimbat rapid în acel moment, mai ales în comedie. Ce s-ar fi putut întâmpla cu amuzant acum câteva decenii (Monica devine cornrows în Barbados! Tatăl lui Chandler este o femeie transgender interpretată de Kathleen Turner și, literalmente, nimeni nu se poate opri din a spune lucruri jignitoare! Carrie Bradshaw nu crede în bisexuali!) Nu? Acum arăt atât de bine.
Dar în timp ce noi luptați-l pe Twitter despre faptul că ne putem bucura cu sensibilitate de unele emisiuni mai vechi, păstrând în același timp limitările lor istorice, un lucru este sigur: dacă sunteți în căutarea unui port sigur de vizionare amuzantă și progresivă, confortabilă în furtuna televiziunii de vârf și anulați cultura, nu poți face mai bine decâtSpectacolul Mary Tyler Moore.
Spectacolul Mary Tyler Moore, care a avut loc între 1970 și 1977 și își va sărbători cea de-a 50-a aniversare anul viitor, este încă unul dintre cele mai bune lucruri pe care le poți urmări, prin orice metodă, în orice moment. (Acum este difuzat pe Hulu și disponibil pentru cumpărare de pe Amazon Prime și Apple.) Acesta este un tribut adus calității și farmecului emisiunii, dar și politicii sale. Spre deosebire de multe alte comedii din categoria TV de epocă, emisiunea nu minează glume din hărțuire sexuală, panică gay sau stereotipuri de rasă și gen.Spectacolul Mary Tyler Moorezguduit mari episoade prin majoritatea anilor ’70, care nu sunt doar inofensivi, ci se simt ca acasă în cultura actuală, mai incluzivă și mai avansată - și totuși te vor face să râzi. Aceasta este o ispravă remarcabilă pentru un spectacol care acum este de vârstă mijlocie.
Spectacolul Mary Tyler Mooreeste încă unul dintre cele mai bune lucruri pe care le puteți urmări, prin orice metodă, în orice moment.
Creată de James L. Brooks și Allan Burns, serialul o are în rolurile principale pe Mary Tyler Moore în rolul ei iconic de producător de știri TV single, treizeci de ani, Mary Richards. Ea a împărtășit ecranul cu una dintre cele mai mari distribuții TV asamblate vreodată: Ed Asner în calitate de șef al lui Mary, Lou, Valerie Harper ca cea mai bună prietenă a ei, Rhoda, Ted Knight în calitate de știrist auto-obsedat Ted Baxter, Cloris Leachman în rolul vecinului nevrotic al lui Mary Phyllis și Gavin MacLeod în calitate de coleg de muncă Murray. Și asta a fost tot înainte ca Betty White - la vârful puterilor sale - să se alăture distribuției în sezonul 4 ca Sue Ann Nivens, rețeaua TVFericită gospodinăgazdă. Burns a descris Nivens în cartea mea în spectacol ca înveliș dulce la suprafață și ceva de balaur dedesubt, cu o nuanță de nimfomanie. (White a spus-o mai succint: Ea este o cățea.)
De la inceput,Spectacolul Mary Tyler Mooreavea o sensibilitate feministă care era de-a dreptul radicală când a apărut în premieră în 1970. În pilot, Mary a părăsit un fost (un doctor, nu mai puțin!) în căutarea unei vieți mai bune ca profesionist independent în marele oraș (din Minneapolis). La un interviu cu postul de televiziune local WJM, viitorul ei șef întreabă despre starea ei civilă, religia și vârsta. Ea flutură, dar, de asemenea, îl reproșează că este ilegal să pui astfel de întrebări. Momentul este la fel de relatabil acum ca atunci. Și pe toată durata desfășurării sale, spectacolul a fost un comentariu ascuțit asupra provocărilor de a fi femeie într-un loc de muncă dominat de bărbați - și în lume. Mary se străduiește să depășească ceea ce acum am numi sindromul imposter atunci când preia conducerea unei echipe la birou și cere să fie plătită la fel de mult ca predecesorul ei de sex masculin; ea este susținută ca o femeie simbolă angajată la WJM în timp ce urcă pe scara de conducere.
Mary se întâlnește, dar niciodată nu face din bărbați prioritatea ei; ea devine o adevărată doamnă șefă (cu costume fantastice pe măsură). Intriga se concentrează mai mult pe viața ei profesională pe măsură ce progresează, oferind un final pentru veacuri care nu arată nicio îngrijorare dacă Mary va ajunge fericită până la urmă cu un bărbat. (Acoloesteun pic spre sfârșitul în care încearcă să se întâlnească cu șeful ei, și acum cu prietenul său, Lou, care ar putea provoca îngrijorări minore în rândul profesioniștilor în resurse umane din 2019, dar care scade rapid.) Între timp, alte personaje se ocupă de probleme precum egalitatea de gen în relații , infidelitate și divorț - totul cu nuanțe, profunzime și umor.
Colecția Everett Moore și Betty White peSpectacolul Mary Tyler Moore.
Acuratețea acestor comploturi nu a fost un accident. În industria TV,Spectacolul Mary Tyler Moorea fost un pionier în diversitatea de gen în spatele scenelor . A fost printre primele emisiuni care au scris mai multe femei pentru ea, mai degrabă decât o singură femeie simbolică (care era adesea, la alte emisiuni ale epocii, asociată cu un partener de scriere de sex masculin). Aceasta a început cu Moore, a cărei companie de producție, MTM Enterprises, a supravegheat seria. Asta i-a permis să dea tonul platoului și să ia decizii cu privire la angajare, direcția creativă și producția.
Odată ce Mary Richards a fost concepută ca o femeie unică profesionistă în treizeci de ani, co-creatorii Brooks și Burns - mai perspicace decât mulți producători de sex masculin - și-au dat seama că habar nu aveau cum era să fii o femeie profesională singură în treizeci de ani. Așa că au căutat femei care să poată relaționa și care să scrie.
Mai întâi l-au angajat pe Treva Silverman, care avea experiențăThe Monkees, precum și un alt spectacol al lui Brooks and Burns,Camera 222(o serie de liceu remarcabilă pentru diversitatea sa rasială, inclusiv o plumb negru, Lloyd Haynes). Au riscat, totuși, să facă niște angajați mai puțin experimentați, cum ar fi Susan Silver, care tocmai își începea cariera de scriitor după ce a lucrat în castingul emisiunii de comedie de schițe.Râdeți, și Pat Nardo, care a început ca secretară, dar a continuat să intercepte glume pe măsură ce scria scenarii.
Deoarece Brooks și Burns au favorizat detaliile realiste în scenariile lor, au considerat că merită să fie îndrumate aceste scriitoare, care vor continua să creeze și să scrie pentru alte spectacole și să servească drept directori. Mass-media s-au înghesuit să facă povești despre această tendință. (O piesă de Ghid TV de pe Silver a venit cu titlul de neșters The Writer Wore Hot Pants, pe care Silver a făcut referire la pentru titlul memoriei sale recente . La urma urmei, sexismul era departe de a fi mort.) În 1973,Spectacolul Mary Tyler Mooreavea 25 de femei care scriau ca profesioniști independenți sau angajați dintr-un total de 75. Prin comparație, la acea vreme, doar 411 din cei aproape 3.000 de membri ai Writers Guild erau femei; spectacolul cu al doilea cel mai mare procent de femei din personal,Familia Partridge, a avut șapte femei printre cei 76 de scriitori ai săi.
Câteva sezoane înSpectacolul Mary Tyler MooreÎn fuga, tinerele trimiteau în mod constant scripturi Brooks și Burns sau făceau întâlniri cu ele prin, să zicem, un prieten comun sau chiar un dentist comun. Eratheloc pentru scriitoarele de comedie din anii '70. Și rezultatele mai multor femei în sala de scriitori au fost palpabile. Scriitoarele le spuneau bărbaților când o replică era justăoprit; le spuneau și bărbaților când trebuia tăiată sau mustrată o glumă. Silverman, de exemplu, a insistat că, dacă Ted a știut că ar fi depus numerele de telefon ale întâlnirilor sale sub pur și simplu blondă, brunetă sau roșcată, Mary nu ar putea fi pe scenă sau, după cum mi-a spus mai târziu, trebuie să aibă o replică .
Aproape fiecare sitcom de succes care a fost difuzat de pe vremuri are datoriiSpectacolul Mary Tyler MooreCalitățile sale unice.
Este greu să exagerezi durabilitatea impact cultural de Mary Richards șiSpectacolul Mary Tyler Moore. Ca personaj, Mary ne-a arătat pentru prima dată la televizor cum arăta atunci când o femeie și-a dat prioritate carierei și romantismului sau familiei. Ea a servit drept model timp de generații personaje singure să vină: Murphy Brown, Ally McBeal, Carrie Bradshaw, Liz Lemon, Leslie Knope. S-ar putea chiar urmăriSpectacolul Mary Tyler MooreLinia de personaje femei eliberate, lipsite de scuze și cu defecte, până laFetelorșiFleabag(Lena Dunham numit Moore o influență profundă după ce a murit în 2017), deși Mary Richards însăși ar fi probabil șocată de descendenții ei din epoca cablului și a streamingului.
Aproape fiecare sitcom de succes care a fost difuzat de pe vremuri are datoriiSpectacolul Mary Tyler MooreCalitățile sale unice: combinarea patosului și a umorului (Biroul,Portocaliul este noul negru), înfățișând o femeie profesionistă și familia ei la locul de muncă (Proiectul Mindy,Crazy Ex-Girlfriend) și explorarea unor prietenii puternice între femei (Locuind singur,Sexul si orasul,Orașul larg).Prietenico-creator David Crane a citat finala perfectă a spectacolului ca o inspirație ; Jerry Seinfeld a numit-o una dintre emisiunile sale preferate , pe care l-ar fi surprins deseori în reluări târzii după ce a făcut turul în cluburile de comedie din anii 1980.
Unele dintre cele mai multe momente progresive din serie au fost cu adevărat șocante pentru timpul lor, chiar dacă nu sunt acum. Într-un episod, mama lui Mary îi cheamă pe ea și pe tatăl ei: Nu uitați să vă luați pastila! Mary și tatăl ei răspund simultan: eu nu! (Toată lumea a considerat că asta însemna că Mary era - gâfâit! - la controlul nașterii.) La un moment dat, Mary pleacă la o întâlnire noaptea și o vedem în aceeași rochie venind acasă a doua zi dimineață. (A fost o afacere națională atât de mare încât un spectacol diferit,Maude, a comentat-o: Toată noaptea? Maude a lui Bea Arthur a ironizat sarcastic.Mica noastră Maria?)
Foto de stoc Alamy Distribuția deSpectacolul Mary Tyler Moore, circa 1970. Rândul superior, de la stânga: Harper, Ed Asner, Cloris Leachman. Rândul de jos: Gavin MacLeod, Moore, Ted Knight.
În alte privințe,Spectacolul Mary Tyler Moorea fost doar în pas cu - mai degrabă decât înaintea - timpului său. În perioada 1970–73, a existat un singur personaj recurent negru, reporterul meteo Gordy Howard, interpretat de John Amos. Apoi, Amos a plecat să joace rolul excelent al sitcom-ului de familie complet negruVremuri bune, un semn al modului în care a funcționat televiziunea în anii 1970: au existat mai multe emisiuni grozave cu distribuții în mare parte negre, inclusivJeffersoniișiSanford și Fiul, iar publicul alb le-a urmărit, dar puține spectacole au fost cu adevărat integrate pe ecran.Spectacolul Mary Tyler Moorea rămas copleșitor de alb pentru restul alergării sale.
Dar, în majoritatea modurilor, seria măsoară (sau depășește) așteptările publicului actual. Și unele episoade se evidențiază pentru o abordare atât de atentă a problemelor culturale delicate - fără a fi stufoase sau banale - încât arată ca acasă printre ofertele de astăzi (atâta timp cât țineți cont de setarea anilor 1970).
Într-un episod din 1972 numit Rhoda the Beautiful, scris de Silverman, Rhoda face un program de tipul Weight Watchers, atunci când a intrat într-un concurs de frumusețe la magazinul în care lucrează. Ea își petrece cea mai mare parte a episodului în mod defensiv pooh-poohing șansele sale de victorie. Răsucirea vine atunci când câștigă, fapt pe care la început îl ține de Mary și Phyllis în timp ce își procesează sentimentele complicate. Rezultatul este o privire nuanțată asupra presiunilor care afectează stima de sine și imaginea corpului femeilor. De asemenea, episodul a condus la un Emmy pentru Harper, care i-a mulțumit lui Silverman în discursul său pentru că a scris un episod perfect. Silverman, urmărind premiile difuzate dintr-o stațiune de sănătate în care încerca să slăbească, a izbucnit în lacrimi.
Un episod din 1973 a abordat o problemă devenită notorie zona periculoasă pentru cei de genulPrieteni: Rhoda se împrietenește cu un bărbat gay. Și mai zgârcit: dezvăluirea homosexualității sale ar fi esența episodului. Și totuși, funcționează chiar și conform standardelor din 2019; nu o singură dată personajul, interpretat de actorul și regizorul gay Robert Moore, este jucat pentru râsuri sau stereotipuri.
În episod, My Brother’s Keeper, fratele lui Phyllis, Ben vine să o viziteze și o lovește cu Rhoda, cu care Phyllis are ceva de rivalitate. Phyllis speră să-l înființeze pe Ben cu Mary, dar în schimb petrece întregul episod mergând la evenimente culturale cu Rhoda, care la un moment dat poartă chiar și o rochie Courrèges colorată pentru pompieri, când spune că roșul este culoarea lui preferată. Spre sfârșitul episodului, Phyllis o înfruntă pe Rhoda, îngrozită, cei doi se vor căsători.
Nu este genul meu! Protestează Rhoda.
Acum jignită, Phyllis clipește, ce vrei să spui, nu tipul tău? Este atrăgător. Are succes. Este singur.
Rhoda adaugă, de fapt: este gay.
Phyllis face o pauză pentru o bătaie înainte de a o îmbrățișa pe Rhoda și oftă, sunt atât de ușurată.
Ca orice operă de artă,Spectacolul Mary Tyler Moorenu va fi pentru toată lumea și nu este perfect. Dar scenă cu scenă, este cea mai apropiată pentru o comedie TV de epocă. Mary, după cum spune celebrul ei cântec tematic, a ajuns, până la urmă - până în 2019, cinci decenii mai târziu, la servicii de streaming pe care ea și creatorii ei nu le-ar fi putut niciodată înțelege în acel moment. Și, împotriva oricăror cote, arată mai bine ca niciodată. ●
Jennifer Keishin Armstrong este cel mai bine vândut autor al New York Times Seinfeldia: Cum spectacolul despre nimic nu a schimbat totul ; Mary și Lou și Rhoda și Ted ,o istorie aSpectacolul Mary Tyler Moore; și Sexul și orașul și noi: cum patru femei singure au schimbat modul în care gândim, trăim și iubim . De asemenea, a scris pentru BBC Culture, Vice, Vulture, Billboard, Washington Post și altele.
Mai multe de citit:
- „Prietenii” nu au îmbătrânit bineScaachi Koul 29 august 2019
- De ce nu a fost anulată cultura pentru că este întotdeauna însorit?Scaachi Koul 26 septembrie 2019
- Repornirile TV nu sunt cu adevărat despre nostalgieSara Tatyana Bernstein 21 august 2018